（週刊少年ジャンプ2008年第31号）

厳密にはエロゲの歴史は25〜6年ほどですが

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（週刊少年チャンピン2008年第30号）

　今週の、っつうか先週の。
　もう明後日には次号が発売されますな(^^;;

そして野外で全裸の赤提灯ともども逮捕されたという

　しかしあそこで明かされた「答え」が本当に事実かどうかまだ分からないので、ああ言われてなお彼女は自分の思い出を信じられるか、とかそういうドラマになるんでしょうかねえ？　まあチャンピオンだからこのまま突き抜けるかもしれず、予断を許しませんが(^_^;;

ストライプブルー 5 (5) (少年チャンピオン・コミックス) 松島 幸太朗 秋田書店 2008-06-06 売り上げランキング : Amazonで詳しく見る by G-Tools

範馬刃牙 13 (13) (少年チャンピオン・コミックス) 板垣 恵介 秋田書店 2008-06-06 売り上げランキング : おすすめ平均 Amazonで詳しく見る by G-Tools

第21話「友情たっぷりみんなでお弁当！」

・シリーズ的には進展のないつなぎの回が続くも、逆にいうと日常パートが美味しいプリキュアにおいてはそのぶんキャラアピールが大きくできる時期でもあり、これはこれで。

・両親が数日留守にする夢原家。料理の苦手なのぞみは自炊を避けてお弁当のおかずを仲間にたかることにｹｯﾃｰｲ　おいおい。

・自分で作れや、とツッコミが入り、りんちゃん指導のもとみんな協同で弁当作りの研修会を開くことに。2班に分かれる仕切りを取ったミルクが、ちゃっかりココとかれんを自班に入れる私情の挟みっぷりに吹いた

・かれんのブルジョア発言。冷蔵庫にはキャビアとサーロイン肉がなければ異常らしい。ベタすぎて逆に新鮮な金持ち思考回路じゃのう。

・あと、こういう家事問題だとかれん×ミルクがミルク×かれんにスイッチするところに興奮します（するな）

・甘味が必要とあらば即ヨウカン。世の中の問題の半分はヨウカンで解決するこまち脳の恐怖。スイーツ。

・「仕事しないと飯の食い上げなんだ！」と切ないオトナ論理で襲いかかってくるタコのおっさんに「飯は自分で作るもの」と返すプリキュアたち。絶望的な噛み合わなさに全米が泣いた。

・まあテーマのレイヤーでみれば、タコさんの「仕事」というのがどこまでいっても他人からの強奪行為であるため、もっと生産性のあることやってメシを食ってけや、という説教はありだろう。周りにおかずをたかったのぞみにダメ出しした構図の拡張反復で。

・のぞみが「料理は友情」と言うとりんちゃんすかさず「それをいうなら愛情でしょ」…二人の間にあるのは愛なのか！　ラブなのか！　やっぱりな！　知ってたよ！！

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　我々リアル俺にとって、べびプリ日記におけるトゥルー俺の行動はリアルタイム上はブラックボックスであり、後日に姉妹によって言及されることでようやく「ああ、俺はそうしたんだったな」と"記憶の穴が埋まる"ことになる不可思議な性質がある。

　日記の更新が日をまたぎ週をまたぐときの落ち着かなさは、単なる期待感ではなく、その最中に自分が何かをしたのは確かなのに何をしたのか"思い出せない"落ち着かなさでもある。その忘れていたことを姉妹に教えてもらって、我々の精神にはようやく安心がもたらされる。

　あるいはドラクエの「ゆうべはおたのしみでしたね」ロジックといってもいい。
　えっ、俺はゆうべローラ姫と宿屋でパヤパヤしてたのか！？　いやー、すっかり記憶が抜けてたよ！　みたいな。

　最近では、例えば6/30に小雨が我々にこう思い出させてくれた。

>昨日は――
>麗ちゃん、とっても――
>楽しそうでしたね。

　ああ、そういえば俺は麗と楽しく休日を過ごせたんだったっけ。よかったよかった。

　かくのごとく、トゥルー現実に対して基底現実に這いつくばる俺たちはいつも甚だしい健忘症にかかっている。
　トゥルー世界はイデア界であり、すべてはすでにそこに在り、満たされており、我々の責務はただ"思い出す"（欠落を埋める）ことだけなのだ。思えば姉妹だけだった家族にトゥルー俺が帰還することで家族が完成したというべびプリの構造そのものからして、"あるべき姿への回復"といえるかもしれない。

　そして、なぜBabyPrincessというコンテンツにこうまで多幸感がつきまとうかという疑問への答えのひとつがここに見出される。

　理由は簡単、自分が幸せだったということを思い出すのはそれ自体もまた幸せだからだ。

　さあトゥルー俺諸氏は高らかに声を上げて叫ぶべし。
　素晴らしきアナムネーシス！！

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電撃G'smagazine (デンゲキジーズマガジン) 2008年 08月号 [雑誌] 角川グループパブリッシング 2008-06-30 売り上げランキング : Amazonで詳しく見る by G-Tools

　チャウ・シンチーの新作『ミラクル7号』を観てきました。

公式サイト

　さすがに『少林サッカー』や『カンフーハッスル』を基準にしたら、こちらはミドルスペックでさらっと流した感はあります…が、 「シンチーがチンピラ芝居を抑えて実年齢に相応した"父親"の目線をものにした」 というのは監督のフィルモグラフィー上ひとつの折り返し地点として今後語られると思うので、ファンは観といて損はないかもだ。
　なんつっても、もう46歳だもんなシンチーさん。

　ところで、ごくたまにナナちゃんの顔がやる夫に見えるカットがあって笑えまつた。しかも頭にでっぱりがあるのでオプーナ版な！

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　　　 ／　　 ⌒　　　⌒ 　　＼　　　　よくぞこの映画を観てくれた
　　　 |　　　　（__人__）　　 　　|　　　　褒美として喜劇王のDVDを買う権利をやる
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　　　　／￣￣￣￣ヽ-'ヽ--'　　／　喜劇王　　 ／|
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／￣喜劇王　／|　￣|__」／_喜劇王　　　／|￣|__,」＿＿_　　　　／|
|￣￣￣￣￣|／喜劇王　￣／￣￣￣￣|／ 食神　　 ／|　　／　.|
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（週刊少年ジャンプ2008年第30号）

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　フィクション作品において、思想の評価というのはなかなかの厄介物ではある。

・作者の思想
・キャラクターの思想
・作品の思想

　これらは実のところそれぞれまったく別物で、当然どれかひとつについての評価をもって他のものへの評価がそのまま規定できるわけではないのに、実際には我々は往々にしてそこに分別をきかせづらい。

　いわく「このキャラクターがこんな思想を表明した。作者はそういう考えの持ち主なのだ」

　しかし作家は批判されるべきものとしてキャラクターに特定の思想をもたせることができるし、作者の信条から外れていてもより大きな何事かを描き出すためにあえて己とズレのある思想をシミュレーションすることもできるし、あるいはただ単純にそういう思想をもっているという設定自体を目的として思想をもたせることもできるのであって、なるほど作者が演出に介在する以上キャラクターのメンタリティが作者と無関係ではないにせよ、いつもまったく相似的に作者＝キャラクターを同一視してそのアタマの中をのぞきこんだつもりになっていいわけではないのである。

　区別をつけた上で関連づける、それならまだいいが、区別の手間を惜しんで短絡的にまるまる重ね合わせることは避けておいたほうが、整理がついて、かつ幅のある見方ができて望ましい。

　また、いわく「このキャラクターがこんな思想を表明した。この作品はそういう主義をアピールするためのものなのだ」

　しかし個々のキャラクターの思想が相互いにぶつかりあい否定と肯定と照応をせめぎあわせる地層のうえに、作品全体の示す思想のレイヤーが存在しており、その全体はキャラクター個々の思想によって単面で把握することはできないものである。

　とりわけ喜劇的なカリカチュアにおいて、キャラクター……それがたとえ主人公であっても個人の思想が作品によって揶揄もしくは否定のまなざしでスポットを当てられる場合があるし、また、キャラクター個人には最後まで答えの出せない思想上の問題の解答を、作品がそのキャラクターの外に暗示するという手法もあり、キャラクターの思想＝作品の思想とはならない。

　では、限りなく近似値を取りそうな作者の思想と作品の思想はどうか。

　いわく「この作品にはこういうテーマが描かれている。作者の思想はもとよりこれなのだ」

　しかし、じつはこれも必ず同一視できるものではない。
　たとえば作者自身ですら一体どうすればいいのか答えを出しあぐねて話を進めていた思想上の問題を、そこまでに積み上げられたドラマの推移が自然に解答を創発して作者のほうが「ああ、この作品はこういう思想を描いているのか！」と"教えられる"ことがある。そのとき作品は作品の思想を作品自らによって示すのである。そこで一般の考え方とは反対に「作品＞作者」のフレームができあがる場合が存在する。

　また、作品外のなんらかの原理から、計画的にか結果的にかはともかく、作者の信条から外れた不本意な主題をこめた哀れむべき（しかしケースによっては面白い）作品がつくられることもあるのは諸氏ご存知の通りである。

　ことほどさように、作者の思想／キャラクター個々の思想／作品の思想は、それぞれ目先の何らかの部分を反映しあいつつも究極的にはきちんと区別すべきもので、さもなくば白と言っているものを黒だと誤読し、そこに不当な毀誉褒貶を与えるおそれがある。難しいが、重々気をつけておきたいところだ。

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